Philosophie de l’enregistrement :
A notre avis, il est illusoire de prétendre pouvoir réaliser une captation sonore fidèle à la réalité du concert. Celui-ci reste irremplaçable. En revanche, nous sommes convaincus que le talent de l'ingénieur, associé à la bonne utilisation d'un excellent matériel, sont indispensables pour recréer l'émotion qui caractérise les grands enregistrements. Notre devise, «La technique au service de la musique».

Conception de l’enregistrement :
Pour nos enregistrements stéréophoniques, nous apprécions tout particulièrement une captation réalisée avec un couple de microphones omnidirectionnels placés en «Un Point». Lorsqu'à l’évidence un couple stéréophonique se révèle insuffisant ou inadapté, l'utilisation de quelques microphones d’appoints nous permet de réaliser la balance recherchée. Pour nos enregistrements en 5.0, nous utilisons un système de notre conception qui est composé de 5 microphones omnidirectionnels.

Pour éviter la dégradation du signal audio survenant lors d’utilisation de grandes longueurs de câbles microphoniques, nous installons les préamplificateurs microphones, suivis des convertisseurs A/D près des musiciens. Le signal audio transite ainsi numériquement par câble AES/EBU ou optique jusqu’à la station d’enregistrement Pyramix Virtual Studio 6 située en régie. Les écoutes sont réalisées simultanément avec une paire d’enceintes et au casque quand la source est stéréophonique, et avec 5 enceintes pour une source 5.0, l'écoute stéréophonique étant réalisée au casque.

Collaboration :
Pour les enregistrements avec piano, nous collaborons depuis de nombreuses années avec l’excellent et talentueux préparateur de piano Joël Jobé dont la présence est effective tout au long des séances de travail.

Studio :
En Suisse, nous apprécions tout particulièrement les qualités acoustiques du Studio de la Fondation Tibor Varga à Grimisuat/Sion et de la Salle de Musique de La Chaux-de-Fonds.

Technique :
Nos enregistrements et montages sont réalisés en « Haute Définition »  24 Bits/96 KHz. Le format 24/96 offre une résolution 256 fois supérieures à celles du grand piano. Ainsi le passage de 16 à 24 bits augmente la précision du pas en matière de dynamique de 65635 à 16'802'815 niveaux différenciés. La fréquence d’échantillonnage de 96 KHz permet de doubler la bande passante, et de ce fait, d'améliorer de 50% les transitoires.

Fréquence d’échantillonnage	CD > 44.1 KHz	HD > 96 KHz	DSD > 2822.4 KHz
Quantification	16 Bits	24 Bits	1 Bit
Bande passante	10-20.000 Hz	10-44.000 Hz	10-100.000 Hz
Distorsion	négligeable	négligeable	négligeable
Dynamique	96 dB	144 dB	120 dB

Pour mieux comprendre, voici un récapitulatif des différents formats numériques et supports audio numériques existants :
- 16Bits/44.1KHz pour notre vénérable CD - 24Bits/96KHz et 24Bit/192KHz pour le DVD Audio - DSD pour le SACD. Afin de tordre le coup à une idée largement répandue, l'utilisation d'un format « Haute Définition » ne suffit pas à elle seule pour réliser un enregistrement de qualité. C'est en fait la conjonction du format utilisé, et de la qualité intrinsèque du convertisseur qui permet d'obtenir un résultat sonore d'exception. La qualité du matériel est primordiale.

Nous pourrions comparer la « Haute Définition » à un grand piano de concert de 7,5 octaves et le format CD à un piano de 5 octaves. Il est indéniable que 7,5 octaves offrent une tessiture et une amplitude supérieures à celles du piano de 5 octaves. Mais le petit piano peut avoir une musicalité et une qualité de toucher supérieures à du grand piano. Dans ce cas, le résultat dépend essentiellement de la conception de l'instrument, de la qualité des matériaux utilisés ainsi que du savoir-faire du manufacturier.

Il en est de même dans le domaine de la technique d’enregistrement. Le format numérique définit la potentialité, le matériel audionumérique utilisé détermine la qualité du son, l’ingénieur intervient sur l’équilibre, l’espace, le relief et l’ambiance propres à chaque prise de son. La qualité du matériel et «le savoir-faire» de l’ingénieur, ont une action déterminante sur le résultat final d’une prise de son. A ce stade, la technique devient un art.

Microphones :
AKG C12 à tube - AKG C 414 XLS - BLUE Bottle à tube - Brauner VM1 à tube - Brauner AE - DPA 4006AE - DPA 4006 - GMS à tubes - Groove GT 40 à tube - SE Z 3300 - SE 4400 A. FLEA M50 - FLEA 47 - FLEA 12 - Neumann M149/75 à tube - M150 à tubes - Neumann TLM 193 - Rode K2 à tube - Sanken CU 44 X - SE Z 3300 A - Schoeps Ug MK 2H/4 etc.

Préamplificateurs de microphones :
De Maria ATL 600 à tube - GMS 8/2 pure classe A - GMS 2/2 pure classe A à tubes - Millennia HV3D8/GMS

Convertisseurs A/D :
dCS 904/GMS - 24/96 - Genex GXA8/GMS 24/192 et DSD - Mytek 8x192 24/192 et DSD.

Station d’enregistrement et de montage :
Pyramix Virtual Studio 6 de Merging Technologies.

Convertisseurs D/A :
dCS 954 24/96 - Genex GXD8 24/192 et DSD - Benchmark DAC1 - Mytek 8x192 24/192 et DSD.

Ecoutes :
Enceintes, Apertura Altra - GMS/Perpective 1 - Kef Référence 207/2 - Kef Référence 201/2
Casques : Grado RS1 - Sony The King - Stax SR 404 - Sennheiser HD 650.

Filtres & Conditionneurs secteur :
GMS Net - La Boîte Noire - MPC.

Câbles :
Microphone, Cardas Pro 4 - Van den Hul MCD 403 - Hi-Fi Câble Sattis 2. Numérique, Apogée Wyde Eye - Mogami Pure Digital - Trans AES/EBU 2. Modulation, Cardas Golden Référence - Hi-Fi Câble Thot - Kimber KS 1030 - Nirvana SX - Secteur, Powertrans Plus - Eupen - MPC. Enceinte, Super Maxitrans - Wireworld Gold Eclipse III.

Les produits GMS sont conçus, fabriqués, ou modifiés par nos soins.